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在河南郑州，一座占地600余亩的戏剧幻城里，漫衍着21个剧场和56个戏剧情境空间。观众购票进入后，可以在差异剧场间穿行，完生长达数小时的观演体验。这不是传统意义上的景区，而是一种全新的文旅业态。近日，“开局之年看中国·原来你是这样的河南”主题调研采访走进“只有河南·戏剧幻城”实地探访。 “只有河南·戏剧幻城”景区内部。人民网记者王绍绍摄与传统剧场差异，这里的戏剧不再局限于单一舞台，而是疏散在差异空间中。有的在关闭剧场内上演，有的嵌入街巷之间，有的在转角处展开。观众没有牢固座位，而是在行走中不停“遇见”剧情。 “我们更希望观众在空间里自己寻找故事。”“只有河南·戏剧幻城”推荐官孔祥磊介绍，这种疏散式、多路径的设计，让差异观众拥有差异的体验轨迹。这种模式带来的不仅是观演方式的变化，也改变了文化产物的组织方式——从单一的演出输出，转向“空间+内容+路径”的复合体验。一张门票不再只对应一场演出，而是对应一段可以自由组合的体验。数据显示，截至2025年底，这里累计接待观剧人次达5800万，其中近八成为省外游客。不少游客专程前来，体验之后还会前往河南博物院、二里头遗址、殷墟等地继续游览。在传统文旅模式中，景区往往依附于都市或线路而存在。而“只有河南”这样的项目，正在成为一个独立的“节点”。它不仅吸引游客，也在影响游客的停留时间和游览路线。 “从项目之初，我们就把社会价值和艺术价值放在前面，商业价值在后。”孔祥磊体现。面对大量客流，景区并未一味追求满负荷运转，而是将“克制”作为运营原则之一。这种选择为整体观影体验提供了保障。“我们更希望每一位走进来的观众，都能获得完整、陶醉式体验。”孔祥磊说。幻城戏剧情境空间。人民网记者王绍绍摄从观众结构来看，年轻群体占比力高。孔祥磊介绍，不少剧目会结合今世社会情境进行表达，通过更具共识的方式与年轻观众形成连接。对他们而言，来这里不仅是“看戏”，也是一种具有加入感的文化体验。空间自己也在增强这种吸引力。从进入景区前的麦田开始，观众感受到的不仅是戏剧，另有整体的美学气氛。“我们更像是一种新形态——既是剧��，也是景区。”孔祥磊说。在空间中行走、在差异场景中切换、在碎片化叙事中拼接完整故事，这种体验方式与当下年轻人熟悉的交互逻辑相契合。文化不再只是被讲述的工具，而成为可以进入、可以感受的历程。当体验自己具有加入性和开放性时，文化也更容易被记着、被流传。夜幕降临，人群慢慢散去，有人仍在回味剧情，也有人开始计划下一站行程。从这座“戏剧之城”可以看到，我国文旅工业正在发生变化：文化从被寓目变为被体验，旅游从打卡式转向深度加入。在这样的探索中，文旅消费的链条正在不停拉长。人民网记者王绍绍

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